蘭州亚游国际AG化工有限公司
首頁 | 聯係方式 | 加入收藏 | 設為首頁 | 手機站

產品目錄

聯係方式

聯係人:業務部
電話:0931-8608289
郵箱:service@sxfmj.com.cn

當前位置:首頁 >> 新聞中心 >> 正文

翡翠大家:玉不琢不成器

編輯:蘭州亚游国际AG化工有限公司   字號:
摘要:翡翠大家:玉不琢不成器
主持人:各位網友大家好!我們又見麵了,今天我們請來了北京收藏商會秘書長陳秘書長,還有北京玉器廠生產銷售部的崔部長,大家和各位網友打聲招呼!

一塊黑乎乎的毛石怎麽變成美玉呢?這中間有一個非常重要的環節,這個環節就是我們的設計和雕刻。像我們崔部長過手的石料太多了,是這樣吧,您在玉器廠工作有多少年了?

崔部長:我在玉器廠30多年了,一直沒離開這個單位。

主持人:您給我們網友分享一下,玉怎麽從璞玉璞石這種狀態變成一塊美玉,這中間需要付出什麽樣的勞動?

崔部長:玉器整個從一塊原材料到最後成為一件產品,這整個過程實際上就是一個腦力勞動到體力勞動結合的過程。

但是說一塊材料,一塊原來的石頭怎麽變成一件賞心悅目的產品,這裏麵就是一個很複雜的過程,但是最主要的就是要通過創作設計這一關,所以創作設計是這一塊原來到產品是最初的這一步。我們這個行業裏麵有這麽一條設計的規律,你入行接觸這個,你到達一定程度了,老師傅就要跟你說八個字,量料取材,因材施藝,簡簡單單八個字就把這個過程概括了,當然這裏麵要展開說,東西就多了。

主持人:崔部長,其實在玉石的設計中,因為我也是行內人,也經常接觸,其實翡翠的這種設計是挺艱難的一件事,也不是想的那麽簡單。比如說我們把這個皮去掉了,設計完以後裏麵還會有變化,這個時候我們是不是就要隨時修改呢?

崔部長:對,一個成熟的設計,一個好的設計,它的能力表現在什麽地方?它叫把控原料的能力要強,它要高度能控製原料,它怎麽能高度控製原料,就是它的應變能力要強,他駕馭原料的能力要強。不能一變化我沒轍了,自己給自己雕刻的後路給堵死了,沒退路了,最後我隻能勉強的改,勉強的去適應原材料,結果做的不如原先的,就有點不美了。所以,就避諱這個。

避諱這個怎麽辦?提高自己駕馭原料的能力。但是一個設計要想駕馭原料能力強,有人說玉器好的設計肚子裏就是一個雜貨鋪,什麽東西都得有,各種物像的造型能力,物像,你得有生活。

主持人:就是他的藝術成型能力必須強。

崔部長:對,世界萬物你什麽都得知道,各種世間知識你什麽都得了解,天上飛的,水裏遊的,草裏蹦的,路上跑的,你都得了解。這樣才能到你手裏得心應手。

主持人:像您經曆了,我知道我們很多的國家大師北京的大師都是從北玉出來的,而且這是一個培養大師的搖籃,那麽您能講一講這些大師製作東西的故事嗎?

崔部長:我們北玉自從建廠以來幾十年,可以說誕生了好多的大師。

主持人:幾十位是有了。

崔部長:也有很多膾炙人口的故事。

比如我們更老一輩的藝術家,像王樹森、夏長青(音)、潘秉衡那都是相當有名了,他們那個曆史時期也沒評上什麽大師,也沒趕上這麽輝煌,按現在追求的價值來講,他們那陣子真的是生活也比較清苦,但是他們對原材料,對技藝的這種終生不舍的追求,他們自己就那麽默默做下去,後人就那麽一回憶,一看,唉呀……

主持人:當時有國家的一些收藏的東西嗎?

崔部長:有啊。那陣我們的東西,因為企業沒有經營權,那還是在計劃經濟體製,都是國家外貿部分統購統銷,我們做出來都是它的。那些大師有一些好的作品,有的都是國家收起來了,國家重器留下來了。

但是也有一些就流失了,到現在我們都有時候稱之為遺憾,這個東西流失在哪兒了,誰買走了,不知道,也沒有留下一些取向的資料,就那麽找不著了,有些留下來的照片都是過去黑白的照片,有些東西甚至還沒有照片,太可惜了。

比如我們王樹森老藝人做了一個瑪瑙五鵝,這是瑪瑙鵝,中間有一個小盆,中間有一個小黑魚,這個鵝在爭吃這塊石。

主持人:這個料不太好啊。

崔部長:這個料也就是遇到王樹森他能想得出來,他做得了成品,我都想不得這塊料當時是怎麽就做到程度了,我時不時有時候就拿出來照片看,因為我也特別喜歡他這個,我就琢磨他怎麽用的那個料,不可想象。那個鵝的眼睛都是黑眼珠,兩邊都是黑眼珠,一邊有一條線把整個腦門都貫穿了,它就一邊一個黑眼珠,這幾隻鵝都有,其中有一隻鵝眼睛沒有,那個鵝就那麽一歪頭,正好和別的擋著,你看人家就避了,太絕了。

主持人:我是知道有很多國家都收藏起來了。當年是有一個國家的工作任務,不知道是十件還是八件,做完以後就收藏了。那秘書長,比如說我們現在從收藏商會的角度就是收藏,您對收藏在玉雕雕刻好或者我們成品的飾品、雕刻這兩個角度分析,您覺得收藏偏重於哪個方麵?以及您個人的愛好?

陳秘書長:我首先表明一下我自己的觀點,第一,玉石是大地的舍利,天地造化,產了很多非常漂亮的玉石原料,非常值得收藏。但是,它肯定有許多各方麵的缺陷,這個缺陷必須要通過人的進一步加工來提升它的價值,或者彌補它的缺陷。所以,從這個角度來講,收藏進行加工過的,設計加工後的藝術作品比收藏原料會有更大的升值空間,這是我個人的一個觀點。

主持人:其實設計雕刻之美隻有從原石一直到成品過程才可能體會出來這種微妙,這就是一塊原石。我們上期已經展示過的原石,在這一期一會兒大家就可以看到精美的成品圖像,過程很難錄了,它製作周期很長,製作了大概有接近兩年的時間,從設計到加工成品完成,然後之後又做了一個修改,這個玉石的神奇就在這兒,它做成了一個什麽東西呢?這是一個叫做《踏春圖》,崔部長您看這個料,這邊是綠色的頭,像春天,這邊是冰天雪地,尤其是正麵這塊,這邊是綠的,那麽有一個老人帶著一個孩子想去踏春去,雕的小橋流水,把原皮又留了一些,有古樸性。您看這個怎麽樣?設計雕刻?您對這個料先給一個評價,這塊綹裂?

崔部長:這塊綹裂等於是規避了,太多了,給它規避了。

主持人:我看正反麵都有,你看這邊的綹裂也是,非常多,其實這塊石準水很多,對,不錯。

崔部長:咱們照照,前麵能看出來,水頭還是好,照這能透到那邊。

主持人:這塊的準水是非常高的,這個藍水兒很漂亮。

崔部長:水汪汪的。

主持人:到這邊就變成綠的了。這是一個巧妙的設計。這件從原石石頭的過程,到成品的價值增長了大概有50倍左右。雕刻周期也是非常長,也是兩年左右,從設計的時候就一次次修改稿件,最早很多人建議要做白菜、蘿卜,最後給否定做的是一個山水人物題材。

崔部長:這個作品的巧雕表現的非常好,本身材料材質上,因為綹裂的問題,是很致命的。

主持人:遮蓋的還算好?

崔部長:對。這個設計者當初決定做山水,可能也是因為這個材料有一些綹裂,因為做山水,山有山紋,能很好的把綹裂給遮掉,給掖進去,這就是我們剛才用一個名詞,掖藏進去了。完了以後,它掖完了外表你看不出來了,它規避了很多的瑕疵,不好的地方。然後這塊原材料,這邊有點綠顏色,雖然它的質地比這邊要差一點,但是它的顏色比這邊要強,這樣來講它做出了一片初春,春天綠意盎然的顏色。

陳秘書長:實際上它的陽麵是綠色,已經是春天來了。

主持人:我看到崔部長也拿出一塊料給我們大家展示,您再給說說這件東西。

崔部長:這個料也是一個翡翠,這個翡翠是一個翡翠的片,看這個顏色。

主持人:我們拿個手電照一下。

崔部長:這點的顏色有點綠色,顏色要按現在的標準就是比較洋,洋綠色,顏色比較純,比較洋,底下有點紫色,就在一塊材料裏同時出現了這麽紫,這麽綠的顏色。

主持人:這個漂亮,這個雕出來可太漂亮了。

崔部長:丁老師,這個顏色還是不錯的,但是這塊材料是質地不行,顆粒粗,石性大,石花,這質地不行,但就是這麽一塊材料,而且你看這個薄,這是一塊明的,這個比如說設計人員開過刀,這塊料怎麽辦?

主持人:您準備雕刻什麽?

崔部長:我就不準備雕。為什麽不準備雕?我剛才說了,這個材料薄,薄我再要雕,它就要減底子,你像這種薄材料雕也是浮雕,這也不能深浮雕,淺浮雕,但是它的質地都是石花太多。

主持人:這天然像個山水。

崔部長:對,也天然像山水,但是不太明顯。我就感覺這個吧……

主持人:這麽放在這兒問題也不大,這麽放這可以當成綠山了,這邊是鮮花燦爛,那邊是花叢,都不錯,這兩麵都很好看。

崔部長:我就想比如說線刻要壓金也不太明顯,我考慮了考慮這個顏色也不太明顯,就要保護這個原料不要太薄了,因為它沒有給咱們提供厚一點的,要是厚一點的我們搞個浮雕什麽的。現在我考慮按照這個白的分布,這兩個顏色的位置按照這個白的分布,這個白在這塊材料上屬於不太好的地方,我就想用嵌寶的方式,把這個白的石花不太好的東西要遮蓋一下,蓋它的不好的地方,而且這個白的地方又像飄的浮雲,我這裏弄一個天女散花,這都不用雕了,散花,這就花吧,你在天空中飄來的花,就靠你的理解了,它有這個大環境,顏色給你放這兒了。不用做得非常具體了。非常美好,而且比例不大,把這個一蓋,鑲嵌的顏色跟這個要有區別,然後好好的配一個框子,這是一件非常美的工藝品。

或者弄什麽呀,敦煌壁畫裏有伎樂天。

陳秘書長:在收藏界裏麵,人們對於傳統的題材是非常喜歡的,但是玉雕除了對傳統題材的繼承,還有很大一塊,就是剛才丁總提到的就是要時尚化。

主持人:時尚化、時代化。

陳秘書長:因為現在人們追求把現代的元素融入到玉雕裏麵去。在傳統中,其實中國有一個玉雕行業的原則,說玉必有工、工必有意、意必吉祥。對於這個玉,應該是對它進行設計加工,設計加工你要有題材、主題和內涵,這就是工必有意,那麽意要吉祥,就是剛才您提到的傳統的題材,咱們總是說有些宗教題材,像是彌勒佛、觀音送子;有一些皇家題材,一統天下、龍鳳呈祥;還有老百姓的生肖題材,十二生肖,民間故事,麒麟送子了,還有一些吉祥的,我們叫做仕途文化的東西,馬上封侯,連升三級,舉個例子說,咱們這有一個竹節如果雕成翡翠的作品的話,這個題材就是節節高,或者叫做步步高,這是一種美好寓意的,人們都喜歡這個。我們的傳統題材再加上剛才丁總說到的當代時尚化元素的融合,我覺得對於咱們翡翠價值的進一步提升可能會起到更大的推進。

現在我知道雕刻也是挺多人都幹這行的,但是我們知道我們找大師或者找好的師傅雕出來,價值不但不降,反而猛升。但有些東西雕完了也會廢,上哪個渠道去找這種雕刻師,怎麽去才能找到好的雕刻師?

陳秘書長:第一,國內有許多這樣的正規的機構,正規的國家機構評選的一些大師,有中國工藝美術大師,這是我們玉石界頂級的人物,還有一些省級的大師。還有一些雖然級別不高,但是很年輕很有潛力的一些青年的雕刻家,我覺得這些人根據你的原料,根據你個人可能要考慮到的一些題材喜好,還有一些比如說雕刻費用,會選擇相應的作者,他會把你這塊原料增加進人文因素,增加進藝術因素,這樣他會成為一個藝術品。

主持人:您說這個費用我是比較敏感的,其實也是老百姓很敏感的,找這個師傅越有名就比較貴,但是他的價值提升也是你想象不到的,也是一種超值的提升。我不知道我說這個對不對,一個好的師傅一生真正創造精品的時間也不是特別長,跟這個畫畫有點兒相似。

崔部長:黃金時期也很短,它和畫畫還有點兒不太一樣。

做這個玉雕也一樣,也得有積澱,積澱不是說三天兩載幾年就出來了,你得能掌控玉料,你還得會利用這種特殊的工具表現出來,這裏麵使用工具就看畫家用筆一樣,用筆用墨,道理是差不多的,你體會這個墨濕幹濃淡焦的變化,筆是快慢撚管很多技法的東西都在這裏麵。在玉雕用工具也一樣的。

還有做各種東西,比如我做器皿粗坯的時候用哪幾種手法比較多,再往細了做,我就用另幾種手法了用得比較多。我在出開關出麵的時候又用另一種技法了,就是不一樣的技法。

主持人:剛才聽完了兩位老師的解釋以後,大家知道了玉石雕刻這塊尋找方向應該是有明確的工作室,要關注他們曾經做過的一些成品,選擇你需求的方向,算計你自己出多少錢,預算也很重要,這裏麵這幾個方向,我們秘書長建議完了大家在選擇的時候,賭完石頭就按這種方法去做,如果你找到好的雕刻師,會讓你收藏一個很精美的物件這種東西。

第四期我們就到此為止了,第五期我們重點要講的是玉的流通,不流通就是一盤死水,就沒有財富的轉換,也沒有享受的轉換。其實在流通中的第一個環節是非常重要的,叫做批發。玉石也有批發,玉石的雕刻也有批發也有市場,其實在批發中風險就非常大,它需要極強的技巧,而且也是我們商品交易一個不可或缺的環節,它的技術、眼光與資金的需求是什麽樣的情況呢?請大家關注第五期,流通的重要性。謝謝。
上一條:棉花降價近一半 衣服卻漲價兩三成 下一條:中國畫起源 帛畫比紙本繪畫早1500年